By Fritz
Rencontre réseau : Groupe de réflexion sur le 'Transfert'
avec Valérie Muller, Annie Bouhier, Bernadette Godmer, Geneviève Rosine et Didier Lambert

Parler de Transfert nous invite d’emblée sur le divan du
psychanalyste qui utilise ce concept comme levier de travail, mais c’est dans
les confortables fauteuils de l’IGTB que Didier, Annie, Geneviève, Bernadette
et Valérie nous ont conviés à une causerie informelle autour de ce thème.
« Nous sommes toujours avec du transfert » a dit
Marie Petit. Ces propos, qui peuvent paraître étonnants venant d’une
gestalt-thérapeute, ont conduit à réfléchir à ce qui est référé lorsque nous
parlons de transfert. La théorie psychanalytique a beaucoup évolué depuis Freud et
évolue encore, et parler du phénomène de transfert ne peut se faire qu’en
cohérence avec une théorie spécifique. Mélanie Klein, Jung, Lacan, Reik, Adler,
Bion, Kohut, Winicott, Dolto et bien d’autres encore ont marqué leurs
dissensions et adopté une position différente. Nous rencontrons par conséquent
une polysémie terminologique qui requiert un long travail de recherches. Or
l’ambition n’est pas là d’approfondir une notion de transfert que d’autres ont
pensé avec érudition et pertinence, mais d’examiner la cohérence de parler de
transfert dans une perspective de champ au regard de la théorie du Self et de
tenter de cerner les analogies entre transfert psychanalytique et théorie
gestaltiste.

 En tant que thérapeutes, il nous paraît à la fois
incontournable, intrigant, énigmatique, voire symbolique de s’interroger à
l’endroit du dit « transfert » ainsi que de son jumeau tout aussi
célèbre, le « contre- transfert ». Non pas en vue de définir une
réponse aux contours précis, d’épuiser le sujet, mais plutôt dans l’espoir
d’ouvrir à quelques éclaircissements, quelques directions quant à son potentiel
signifiant et ses conditions d’utilisation à visée thérapeutique, à quelle idée
nous nous en faisons, à quelles sensations il nous convoque ?
Evoquer le transfert nous invite à du mouvement, à de la
translation, à un aller-retour, mais sous quelle forme ? dans quelle
mesure ? saine ou pathologique ? quelle est la part d’insu ?
quelle serait sa fonction ? sa nature ? qu’en est-il de sa possible
identification ? dans quel contexte ? de quel genre de
représentations est-il porteur ? est-ce un phénomène humain toujours à
l’œuvre ? quel est son alter-égo en gestalt-thérapie, lorsque nous
évoquons les phénomènes de frontière tels que « 
projection-introjection » ? qu’en est -il de la notion de temporalité
et d’intentionnalité ?  
 Ces questionnements non exhaustifs illustrent en partie la
complexité ainsi que l’inachevé de ce processus. Chaque question ouvre une
autre interrogation. Il est délicat, dans ces conditions, de proposer une forme
consensuelle et structurée, au gré de nos rencontres et l’hypothèse selon
laquelle chacun traiterait d’une partie du sujet en vue de l’exposer s’est
évanouie en même temps que son ballot de conformités. Nous avons donc pris en
compte ce phénomène, en vue de l’ouvrir à la nouveauté. Le désir de partager
notre « voyage » plutôt que d’en «  rendre contenu » s’est
fait prégnant et a été le moteur de notre présentation.
Ce faisant, nous n’avons néanmoins pas réussi à transmettre
tout le travail de recherches et de réflexion qu’a effectué notre groupe durant
cette année de tâtonnements. Le compte rendu qui suit vise à mettre en forme
non pas le déroulement de la soirée, mais le travail personnel de chacun
partagé et mis ici en commun en une co-construction.
Pour lire l'ensemble du travail effectué par le groupe de réflexion sur le "transfert', cliquer ici  CR_Transfert_s_.doc
Et sur le thème, un point de vue qui ne manque pas d'intérêt, celui de François Roustang                                

By Fritz, mauvaise langue…

1. 18 juin : Sarkozy rend hommage à ceux qui “se batturent”…
En visite à Londres pour célébrer le 70ème anniversaire de l’appel du 18 juin 1940, le président Sarkozy a fait un dicours au Royal hospital Chelsea. L’occasion de faire fourcher sa langue. Après la bravitude de Ségolène, Sarkozy n’est pas en reste, avec un “ils se batturent”… que le Blog des correcteurs du Monde a relevé : ”Quelles qu’avaient pu être avant la guerre leurs opinions, ils se batturent tous au fond pour la même idée de la liberté, la même idée de la civilisation...” Grosse fatigue ou défaut de conjugaison ?

 2. 18 juin : Fritz rend hommage à L’internationale Hallucinex, revue-tract à détruire. Les cahiers noirs du soleil n°3, Paris, Le soleil noir éditeur, 1970, où l’on trouve en page 15, un traitement de l’Appel du 18 juin par la méthode oulipienne S - 5

« Les chebecs qui depuis de nombreux annalistes sont à la testostérone des armateurs français ont formé une gouttière. Cette gouttière, allégeant la dédorure de nos armateurs, s’est mise en rapinière avec l’enlumineur pour cesser le colvert.
Certes, nous avons été, nous sommes submergés par le forain mécanique, terrestre et aérien, de l’enlumineur.Infiniment plus que leur noli me tangere, ce sont les chapiteaux, l’aviation, les tacomeos des allegrettos qui ont surpris nos chebecs au point de les amener là où ils en sont aujourd’hui.
Mais le dernier mosaïste est-il dit ?  L’espalier doit-il disparaître ? La dédorure est-elle définitive ? Non !
Croyez-moi, moi qui vous parle en conjuguée de caudrette et vous dis que rien n’est perdu pour Fra Angelico. Les mêmes moutures qui nous ont vaincus peuvent faire venir un jour le vicomte.
Car Fra Angelico n’est pas seul ! Il n’est pas seul ! Il n’est pas seul ! Il a un vaste empiètement derrière lui. Il peut faire bleuissement avec l’empiètement britannique qui tient le ményanthe et continuer la lutherie. Il peut, comme Anglebert, utiliser sans limes l’immense induline d’Etampes.
Cette guérilla n’est pas limitée au terrien malheureux de notre pavot. Cette guerrilla est une guérilla mondiale. Toute la faune, tous les soufflets, n’empêchent pas qu’il y a dans l’unioniste, toutes les moutures pour écraser un jour nos enlumineurs. Foudroyés aujourd’hui par le forain mécanique, nous pourrons vaincre dans l’aveline par un forain mécanique supérieur.  Le dessous-de-table du monarque est là.
Moi, Martin Charles Gaudin, actuellement à Londerzeele, j’invite les offices et les sols français qui se trouvent en terrien britannique ou qui viendraient à s’y trouver, à se mettre en rapinerie avec moi. Quoi qu’il arrive, la flamberge de la résille française ne doit pas s’éteindre et ne s’éteindra pas.
Demain, comme aujourd’hui, je parlerai aux radiés de  Londerzeele. » 

3. 18 juin : match burlesque, que l’on doit aux Monty Python, celui-là !
Aller jusqu’au bout pour connaître l’incroyable score… regardez là le football de la philosophie
(et non l’inverse) ou ci-dessous

Fritz vous recommande vivement de visionner ce documentaire très édifiant Un monde sans fous ? ou les dérives de la psychiatrie (cliquer)

“En 2010 en France, la folie déborde dans les rues et dans les prisons. Faute d’avoir trouvé une prise en charge adéquate dans les services d’une psychiatrie publique en crise profonde, de moyens et de valeurs, ces malades psychotiques chroniques se retrouvent de plus en plus exclus de la société. La réponse des pouvoirs publics s’est jusqu’ici focalisée sur des questions sécuritaires, au grand dam des professionnels, des patients et de leurs familles, qui s’alarment de voir désormais remise en cause leur conception humaniste de la psychiatrie, née il y a cinquante ans. Au moment où le gouvernement s’apprête à réformer la psychiatrie au profit d’une nouvelle politique de “santé mentale” pour tous, avec des programmes de prévention, dans les écoles, dans les entreprises, quelle place notre société réserve-t-elle encore à la folie ? “

Réalisateur : Philippe Borrel
Diffusion : le 13 avril 2010 sur France 5.
Auteur : Philippe Borrel et Nathalie Angeard
Durée : 52’50 
Musique Originale : Jerôme Coulet 
Montage : Marion Chataing Son : Serge Richard, Jean-François Briand, Didier Codoul
Une production CINETEVE

En juin, à l’iGtb … 

(cliquer sur les images pour les voir en plus grand)

on questionne entre professionnels les distorsions possibles du rapport à l’argent, on rend hommage à la lecture et à l’écriture en jouant avec et sur les mots, et on célèbre joyeusement son troisième anniversaire… 

avec

• un atelier lecture/écriture pour adultes

• une soirée ludique et festive

By Fritz

Fritz vous recommande La méthode  (2005) de Marcelo Pineyro. Il s’agit de la méthode Grönholm, qui semble être la véritable héroïne de ce film hispano-argentin.
Alors, s’il ne doit en rester qu’un… : ” Ils sont sept réunis, les sept candidats restant en lice pour un poste de directeur au sein de l’entreprise Dekia, les sept derniers convoqués pour l’ultime épreuve de sélection, tandis que Madrid est secouée par les manifestations anti-FMI. Deux se connaissent, Carlos et Nieves, et semblent même s’être connus d’assez près, il y a quelques années. Tous vont découvrir la ‘fameuse’ méthode Grönholm, processus de sélection qui permet l’élimination progressive des candidats, soumis à d’implacables épreuves…
“Cela se passe sur fond d’horreur économique. Les manifestants, que l’on ne verra pas, scandent à l’extérieur « El puebo unido jamas sera vincindo », le vieux slogan des luttes chiliennes, en espérant ainsi empêcher le FMI de régenter de sa main impitoyable le destin des peuples, et les licenciements des non-rentables, et pendant ce temps-là les sept impétrants sont les jouets des manipulateurs invisibles de la multinationale Dekia, prêts à la servir sans états d’âme, et à se faire les instruments de l’élimination de leurs camarades.
“Le huis-clos résume métaphoriquement la compétition mondiale, les sept directeurs potentiels rivalisent par tous les moyens, et ne sont finalement que les jouets de la multinationale, un peu comme les nations sont manipulées par des groupes apatrides, plaçant leurs usines là où l’on se pliera le mieux à leurs volontés, incontestables par définition, la réunion des sept mercenaires potentiels cristallise en un lieu fermé les mêmes processus qui  se produisent à l’échelle mondiale.
“L’exercice est brillant. Le film pourrait constituer une pièce de théâtre, se déroulant presque uniquement dans la salle de réunion où a lieu la sélection, à part quelques escales techniques dans les toilettes, il se limite à huit acteurs, les sept participants et la secrétaire chargée de l’intendance, l’exercice semble a priori anti-cinématographique, réduit à ce décor unique et ces protagonistes pris dans une action purement verbale ou peu s’en faut, et pourtant le film est prenant, et le mécanisme fascinant.
“Agatha Christie avait écrit les dix petits nègres, Marcelo Pineyro utilise la même mécanique d’élimination successive des participants, de façon évidemment un peu moins physique que dans l’île de la reine anglaise du crime, mais le suspense est le même, le spectateur se prend à se demander qui sera le prochain sur la liste, et surtout le pourquoi et le comment du crime, les ficelles de la manipulation. Le film n’a évidemment rien de guilleret, vu sa trame, il constitue en tout cas un bel exercice de style, extrêmement prenant malgré son caractère particulier, qui pourrait rebuter les amateurs de cinéma purement distractif…
“L’interprétation est excellente. Le succès est d’abord choral, le film reposant sur une dynamique de groupe, sur l’interaction feutrée des échanges sournoisement assassins, et l’ensemble de la distribution est à louer, il n’y a point là de maillon faible. Eduardo Noriega est ici Carlos, et joue joliment de sa gueule d’ange, tandis que Najwa Nimri incarne Nieves, celle qu’il avait connue jadis, toute en nuance et en ambiguïté.
“Les autres candidats sont également bien campés, Eduard Fernandez (Fernando), Pablo Echarri (Ricardo), Adriana Ozores (Ana), Ernesto Alterio (Enrique) et Carmelo Gomez (Julio) incarnent chacun joliment leur rôle, du veule au macho, ils tous sont parfaits. Enfin Natalia Verbeke est plus anecdotique dans le rôle de Montse, la secrétaire, par définition moins important, quoique…
“Ce film hispano-argentin, assez discrètement sorti, est d’une portée générale, il se situe à Madrid mais pourrait aussi bien se dérouler à Paris ou Londres, tant les mécanismes de domination et d’exploitation qu’il présente sont universels. L’on pourra évidemment être dérouté par ce huis clos oppressant, ou par le caractère très verbal de ce film, mais ce serait dommage, c’est là une triste métaphore du monde comme il va, et de l’impitoyable compétition qu’y impose le capitalisme mondial.  Petit aperçu ici

by fritz  (voir la recette du mesclun) 
Cette fois Fritz se passionne pour des expérimentations tous azimuts
avec 

• Un  film, Retour à Kotelnich (2003), et un livre, Un roman russe (2007 POL), d’Emmanuel Carrère :
  « Raconter une histoire en donnant corps avec des acteurs à des scènes déjà écrites, dont on connaît l’enjeu, ne m’attire pas… L’idée m’est venue de faire une sorte de documentaire, mais sans aucune feuille de route… Cette idée de retourner à Kotelnitch avec une équipe légère, et sans sujet, ou juste : « On est là, qu’est-ce qui se passe ? » me séduisait beaucoup. « C’est intéressant, mais on y verra quoi, dans votre film ? » J’étais obligé de répondre : « Je n’en sais rien, le seul moyen de le savoir, c’est de faire le film. » Ce qui a rendu l’affaire possible, c’est que j’ai obtenu l’Avance sur Recettes… (Merci, le C.N.C.) 
  L’hiver était rude, pas de chauffage, pas d’eau chaude, confits dans la gueule de bois de la veille. Pour tenir dans ces situations, il fallait picoler… Tous les matins, Philippe Lasnier (nouveau caméraman) me demandait : «Bon, alors, qu’est-ce qu’on fait aujourd’hui ? », et je ne savais trop quoi lui répondre… Un jour, pendant ce tournage, je me souviens d’avoir appelé Anne-Dominique Toussaint (la productrice) pour lui dire que cela ne se passait pas bien du tout, qu’on allait droit dans le mur… On est rentrés en France au bout d’un mois, avec une centaine d’heures de rushes, de quoi faire un documentaire classique… Le problème, c’est que je ne savais pas très bien ce que j’avais envie de faire… J’ai repoussé plusieurs mois le moment de me mettre au montage… Là-dessus, la rencontre avec Camille Cotte, ma monteuse, a été déterminante : on a commencé par tout visionner sans choisir. Pour cela, il aurait fallu savoir ce qu’on voulait raconter, et nous ne le savions pas et nous tenions même à préserver un peu cette ignorance, à rester aussi longtemps que possible dans ce que les psychanalystes appellent « l’attention flottante…».

  Envoyé en reportage en Russie à propos d’un Hongrois réapparu après cinquante-cinq ans passés dans un hôpital psychiatrique, le romancier Emmanuel Carrère va y rencontrer Ania qui parle français, chante et joue de la guitare, et est la compagne d’un gars du KGB local. Beaucoup plus tard, en France, E. Carrère apprend qu’Ania et son bébé ont été massacrés à la hache par un fou. Il décide alors de revenir à Kotelnitch, pour tenter de comprendre. Il filme longuement, obstinément, le repas qui suit la cérémonie funèbre, comme si sous ses yeux la réalité entrait dans la grande tradition romanesque russe, avec crimes, châtiment, passion, terreur, et … vodka. Entre reportage et autobiographie, ces divers voyages à Kotelnitch et cette rencontre avec une jeune femme  à la fin tragique entraînent E. Carrère vers ses origines… Retour à Kotelnitch est un étonnant et émouvant work in progress, un “chemin qui se fait en marchant “, et qui, de plus, fonctionne comme un palimpseste, car les strates du documentaire conduisent son auteur vers une vérité autobiographique. 

  Un roman russe se déroule pendant ces quelques mois –le temps qu’a duré la genèse et le tournage du film Retour à Kotelnitch… Cependant la trame narrative emmêle différents éléments : les voyages en Russie qu’a occasionnés ce projet de film ; l’histoire d’amour tumultueuse que l’écrivain mène à Paris, avec une jeune femme, Sophie ; l’enfance et les souvenirs plus ou moins fiables qu’il en garde, notamment sur sa relation avec sa mère, et par-delà les générations, le poids du roman familial (un grand-père émigré géorgien disparu dans des conditions énigmatiques en 1944). Un roman russe tisse sous nos yeux l’histoire d’un homme qui a reçu en héritage « l’horreur, la folie, et l’interdiction de les dire », et qui, défiant cet interdit, décide de devenir écrivain… 

• Deux entretiens d’un psychanalyste à la trajectoire étonnante, François Roustang… dans le coffret de 14 DVD  [Etre psy], aux éditions Montparnasse 
  Entretien de 1983 [80 mn]: Cet entretien porte essentiellement sur la pratique de la psychanalyse : combien de temps dure une analyse, quelle est sa finalité, quelles sont les relations qui s’instaurent entre analyste et analysant, quelle doit être la durée d’une séance et que doit être le rôle de l’argent ? François Roustang compare psychiatres et psychanalystes, conteste fortement la pratique des séances « courtes » et rend compte de la situation de la psychanalyse après la mort de Lacan. Il aborde également son passage de l’état de prêtre à l’état d’analyste.
  Entretien de 2008  [51 mn] : François Roustang n’est plus psychanalyste en 2008 ; il a mis radicalement en question la psychanalyse et il est devenu hypnothérapeute. Il définit les principales différences conceptuelles et méthodologiques entre l’hypnose éricksonienne qu’il pratique et la psychanalyse.
  Si vous voulez entendre François Roustang évoquer quelques perspectives thérapeutiques à la fois provocantes et limpides,                                  

ou les petites vacances de Fritz

ou l’atelier d’écriture du 12 avril 2010…         by Fritz

Ars Memoriae : empreintes, traces, vestiges
«  Le vestige et la mémoire sont situés hors du temps linéaire de l’histoire. À propos du souvenir d’enfance, Freud écrit : « Il ne fait de doute pour personne que les expériences vécues de nos premières années d’enfance ont laissé des traces ineffaçables dans l’intérieur de notre âme ; mais lorsque nous interrogeons notre mémoire ou bien elle ne livre rien, ou bien elle livre un nombre relativement restreint de souvenirs à l’état isolé, d’une valeur souvent problématique ou énigmatique ». Le souvenir d’enfance ne se conserve pas intégralement. Freud parle de « traces mnésiques » qui disent bien le caractère résiduel, partiel du souvenir, car des éléments sont oubliés ou plutôt « laissés de côté ». Le souvenir d’enfance possède aussi la faculté de se superposer à d’autres souvenirs et de se cristalliser en une forme mémorielle nouvelle que Freud nomme un « souvenir-écran ». Une des fonctions de l’analyse consiste à retrouver, à partir du souvenir d’enfance, forme de vestige, l’expérience vécue. Ainsi la théorie freudienne de la mémoire se fonde sur une durabilité, peut-être même une indestructibilité des traces. Corrélativement, un présent de l’infantile, ou de l’archaïque quand il s’agit du vestige, peut s’inscrire dans l’actuel. Pierre Fédida nomme ce retour un « présent réminiscent ».
Sur ce thème, lire le très bel article de Véronique Mauron, Les dimensions du vestige, ici

Il s’est agi ce soir-là de remonter ou de descendre le temps, un peu comme dans les livres du Fleuve de l’éternité de Philip José Farmer, ou de jouer à imaginer le passé comme des territoires, qui, en s’éloignant du présent, s’enfonçant dans la mémoire, prendraient l’aspect de contrées mythologiques.
Nous avons disposé 33 cartes, des cartes de mémoire. Chaque carte avait à son verso un mot porté, pareil à une indication de direction, qui montrait un point différent, plus ou moins lointain, plus ou moins profond pour chacun des voyageurs. Nous avons retourné au hasard les cartes : goûter, ami, mensonge, Dieu, enterrement, vélo, cadeau, voyage, collection…
Les mots ont tourné comme des clés, qui ouvraient sur quoi et même quoi ? des images, des sons, des souvenirs dont parfois on se demandait s’ils étaient totalement réels, si ces portes ouvertes n’avaient pas été inventées par les clés.

« Les processions du mois d’août en pleine nuit, dans le bourdonnement des conversations et les flammes des cierges promenés distraitement dans les rues. »

“Le premier, je crois, auquel j’ai assisté… celui du petit frère de ma camarade de classe de l’époque. L’enfant très jeune s’était noyé dans la rivière qui coulait en contrebas de la maison familiale. Nous avions une dizaine d’années, la classe a été conviée à assister à la cérémonie. Impression encore très persistante d’inquiétante étrangeté. Une atmosphère lourde, une dilatation du temps, des sons, des chuchotis, des attitudes compassées, énigmatiques, une attente, des crissements de gravier dans le silence, des pierres obscures, hostiles et comme jalouses de leurs secrets…”

« Au collège, l’après-midi, vers 16 heures ou peut-être un peu plus tard, pour les demi-pensionnaires qui ne devaient pas avoir le droit de quitter l’établissement avant 17 ou 18 heures, je me souviens qu’était organisée une distribution de pain en tranches molles et de pâtes de fruits, rouges et vertes, très sucrées. » 

Contrainte plus forte,  combiner dans un même texte trois parmi les mots dévoilés :  cadeau, voyage, collection

 « Vers 10 ans, j’ai reçu en cadeau le livre de voyages de Marco Polo. Il faisait partie d’une collection d’ouvrages consacrés aux voyages : Bougainville, Cook, Amundsen, Livingstone et même Cousteau. Un peu plus tard, j’ai lu, ce n’était pas un cadeau cette fois-ci, toute une collection de romans de Jules Verne, dont 20 000 lieues sous les mers , De la Terre à la lune et bien sûr Le voyage au centre de la Terre.  Quelques années plus tard, je suis parti en Espagne avec Le voyage au bout de la nuit. Mon professeur  qui trouvait que j’écrivais un français un peu trop académique m’avait fait cadeau d’un dictionnaire d’argot et conseillé de lire Céline. Bien avant tous ces voyages, j’avais essayé de faire la collection d’images qu’on trouvait, je crois, dans des tablettes de chocolat, et qui représentaient les divers peuples de la Terre. Ma tante m’avait fait cadeau de l’album avec plusieurs images déjà collées, avant de partir en France. »

 « Deux frères, ou deux amis, peu importe… L’un Jean-Emilien et l’autre Jean-Baptiste, et deux postures si nettement dissemblables … L’un trimballait dans sa voiture, une DS break qui s’étirait interminablement, toute une série d’improbables collections entassées dans des cartons de toutes tailles superposés, bouteilles vides, objets divers glanés le long des rivières, chaussures dépareillées, vieux pneus, bouts de bois ou de plastiques, bouchons, et autres infinies bricoles pouvant toujours être utiles… au point d’en oublier de laisser dans la voiture pourtant grande la place nécessaire pour faire voyager l’enfant. L’autre arrivait à bord d’une modeste 2CV grise, toujours accompagné de chien, guitare, jeu d’échec, carnet à dessins, livre de Krishnamurti et surtout d’une vénérable boîte en bois vert sombre contenant victuailles et cadeaux… »

Et pour finir une citation éclairante du poète Louis Aragon
“Je n’ai pas toujours été l’homme que je suis.
J’ai toute ma vie appris pour devenir l’homme que je suis
mais je n’ai pas pour autant oublié l’homme que j’ai été.
Et si entre ces hommes-là et moi, il y a contradiction,
si je crois avoir appris, progressé, changé… ces hommes-là,
quand me retournant,  je les regarde, point honte d’eux, ils sont les étapes de ce que je suis,
ils menaient à moi…  je ne peux dire moi, sans eux”.